Выходи за рамки: как стратегии Брайана Ино помогают в творчестве
Брайан Ино — всемирно известный музыкальный продюсер и настоящая икона современной музыки — считает по-другому. Он — автор креативных стратегий, которые помогают творческим людям выйти из тупика и посмотреть на процесс своей работы по новому. Почему стратегии Ино работают и какой в них толк — разбираемся вместе.
Успех оригинальной философии Ино
Брайан Ино — британский музыкант, теоретик, продюсер звукозаписи и просто один из самых влиятельных музыкантов современности. Кроме того, он известен как один из основателей эмбиент направления в музыке. Начиная с сольной карьеры клавишника и специалиста по звуковым эффектам в группе Roxy Music в начале 1970-х, Ино пришел к сотрудничеству со многими легендарными музыкантами. Он работал c Дэвидом Боуи, U2, Talking Heads. Зайдя в магазин виниловых пластинок, вы удивитесь — имя Брайана Ино мелькает везде. И это — только начало. В 1970-х музыкальный журнал Pitchfork опубликовал топ-100 лучших альбомов. Брайан Ино участвовал в записи более четверти из них.
Одной из его главных заслуг можно считать продвижение в массы важного месседжа: креативные люди, в частности музыканты, работают лучше всего в моменты непредсказуемости и непонимания происходящего.
“Любое ограничение — это часть той основы, на которой вы строите свое творения — и свою некомпетентность в том числе” — сказал Ино в интервью Keyboard в 1981 году. По его мнению, «гений индивидуален, сцена — коллективна», а качественная командная работа — залог успеха. Он даже придумал специальный термин для этого: “сцениальность” (англ. scenius; scene — сцена, genius — гениальность). В креативной индустрии Брайан известен как революционер и противник “удобного” творчества, а его влияние на современную музыку тяжело переоценить.
«Oblique Strategies (Over One Hundred Worthwhile Dilemmas)»
Все начиналось с работы Брайана Ино с группой Roxy Music в 1972 году. Во время записи альбома, Ино постепенно набросал чек-лист идей и заданий, которые провоцировали бы выход музыкантов из зоны комфорта и поддерживали высокий градус креатива во время музыкальный сессий. Со временем стало понятно, что обычный список — это слишком скучно. Чек-лист вышел аккуратным, и музыканты с легкостью его игнорировали. Тогда, после встречи с художником Питером Шмидтом, список превратился в “Обходные стратегии” и принял ту форму, которая остается популярной и сейчас.
Изначально Шмидт придумал “The Thoughts Behind the Thoughts” (“Мысли, стоящие за мыслями”), что и стало основой для “Обходных стратегий” — карточек, которые помогают избавляться от творческого блока и находить новые грани креативного процесса. Как это работает?
На каждой из карт написано определенное задание. Какие-то из них довольно обычные: “вставь ушные затычки”, “отбрось обычные инструменты”, какие-то — загадочные: “скрути хребет”, “послушай тихий голос”. Есть и вовсе неординарные: “умойся”, “поменяй инструмент”. Эти стратегии используются в моменты, когда творчество зашло в тупик. Доставая одну из карточек и выполняя задание, музыкант выходит из своей зоны комфорта, а креативный процесс приобретает новые формы.
В 1980 году Ино рассказал, что его первой стратегией была «чествуйте ошибку. Думайте о ней, как о скрытом намерении». В первом издании появилось всего 113 карт. Вышли они ограниченным тиражом — 500 экземпляров.
Карлос Аломар, один из величайших гитаристов в истории музыки, во время записи альбома Lodger, должен был играть на барабанах вместо гитары. Подобные задания сводили музыкантов с ума — такого результата и ожидал Ино. Сам Аломар назвал эксперимент глупым, а скрипач Саймон Хаус комментировал: “часто сессии звучали просто ужасно. У Карлоса и правда были проблемы, он ведь профессионал, играть плохо для него было просто недопустимо”. В последствии Карлос Аломар сам стал применять “Обходные стратегии” в своей работе, что и продолжает делать сегодня.
“Какие-то из них работали, какие-то — нет. Но, честно, карточки и правда заставили меня выйти из зоны комфорта и посмотреть на процесс своей работы с совсем другой стороны” — сказал Аломар спустя много лет после эксперимента с барабанами. К слову, этот прием — игра музыкантов на незнакомых для них инструментах — Ино использовал очень часто.
Несмотря на хаотичность музыкальных сессий, результат стратегий Брайана не заставил себя ждать: записанные альбомы были невероятно успешными. Как минимум, два из них — “Low” и “Heroes” Дэвида Боуи — стали одними из лучших пластинок того времени. Музыканты объясняют успех именно использованием “Обходных стратегий”.
Сейчас творение Ино и Шмидта — практически культ в креативных кругах. Музыканты используют их для генерации новых идей, ведь часто в творчестве возникают определенные привычки, работа становится “удобной”, и тогда весь креативный процесс может застыть на одном месте. Задания, написанные на карточках, могут помочь не только решить постепенно возникающие проблемы в процессе создания чего-либо, но и в общем выйти из творческого кризиса.
И что, это работает?
«Люди склонны играть в своей зоне комфорта. Лучшие же вещи выходят из сюрприза, удивления” — сказал Ино в одном из интервью. Использование “Обходных стратегий” — это некомфортная практика, всегда сюрприз и непредсказуемость. Более того, в каком-то смысле эти замысловатые идеи похожи на ограничения, ведь у вас есть четкое задание, которое необходимо выполнить. Но в этом случае, ограничения не только не станут преградой, но и заставят вас смотреть на креатив с новой стороны и генерировать крутые идеи.
“Обходные стратегии” работают, потому что толчок вперед, который они дают — это именно то, что нужно творческому человеку, застрявшему на одном месте. Даже если сначала кажется, что в этих карточках нет никакого смысла, а какие-то из них просто невыполнимы. Как показывает практика Ино, нет ничего невыполнимого, а челлендж не просто полезен, а необходим для творческих людей, которые переживают кризис.
Стратегии Ино и Шмидта могут стать спасением не только для музыкантов, но и для любого человека, который каким-либо образом связан с творчеством. Поэт Саймон Армитаж был поражен тем, насколько эффективными являются “Обходные стратегии” для писателей: “такое чувство, будто ты просишь кровь в своем мозгу течь в обратном направлении”.
“Обходные стратегии” уже давно стали неотъемлемой частью креативного процесса для многих музыкантов мирового уровня. К примеру, культовая группа R.E.M даже процитировали одну из идей в своей песне «What’s the Frequency, Kenneth?«. Строчка “отказ от отвращения — это не то же самое, что апатия” (англ. withdrawal in disgust is not the same as apathy) — отсылка к “Обходным стратегиями”. А Coldplay — известная британская группа, продюсером которой, кстати, и являлся некоторое время Брайан Ино — рассказывали, что использовали стратегии при записи одного из своих лучших альбомов “Viva la Vida or Death and All His Friends”.
Более сотни карточек с безумными и не очень заданиями заставляют ваши мысли принимать неожиданные формы и генерировать новые идеи тогда, когда это нужно больше всего — в моменты творческого застоя.
В 2016 году “Обходные стратегии” стали еще доступнее — Nicolae Gherasim разработал приложение для смартфонов “Oblique Strategies SE”. Ваше вдохновение находится на расстоянии всего в один клик. И 1.99 долларов.
Если вы переживаете творческий кризис или просто хотите прокачать навык генерации идей, то вам стоит забыть о привычном и удобном на какое-то время и вспомнить о креативных стратегиях, которые откроют вам новые грани творческого процесса. Именно то, что находится за границами вашего комфорта может стать вторым дыханием и ключом от затерявшегося вдохновения. Результаты Брайана Ино и “Обходных стратегий” — отличное тому доказательство.
Ниже вы можете сами ощутить на себе работу «Обходных стратегий» и воспользоваться генератором идей:
